http://hdl.handle.net/11067/459 Fri, 30 Oct 2026 04:19:31 GMT 2026-10-30T04:19:31Z http://repositorio.ulusiada.pt:80/retrieve/3559b205-1cef-4d4e-8cb2-d23160787268/ral_3.jpg http://hdl.handle.net/11067/459 http://hdl.handle.net/11067/475 Título: A propósito de esquiços, croquis, esboços, bosquejos, ou aventuras e desventuras do desenho de arquitetura Autor: Infante, Sérgio José Castanheira, 1947- Resumo: Com base na experiência pessoal da prática do desenho, e tendo como referência incontornável o exemplo de Viollet-le-Duc, procuramos fomentar o gosto pelo desenho livre, quer como instrumento analítico quer como conceptual. Ferramenta tradicionalmente própria do arquiteto, não merece perder terreno face a novas tecnologias, que não tornam obsoleta, antes complementam, esta aliciante ligação entre o olhar, a mão e a mente. (Sérgio Infante) Descrição: Revista arquitectura Lusíada. - ISSN 1647-9009. - N. 4 (1.º semestre 2013). - p. 199-211. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/11067/475 2013-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/11067/474 Título: A reinterpretação de monumentalidade por Louis Kahn, e como Hestnes Ferreira foi influenciado Autor: Saraiva, Alexandra Maria Barros Alves Chaves da Silva Vidal Resumo: O conceito monumentalidade foi introduzido no léxico da arquitectura moderna, em parte pelo texto/manifesto Nine Points on Monumentality da autoria de S. Giedion, J.L. Sert e Fernand Lèger, de 1944. Posteriormente Louis Kahn foi ampliando este conceito e a introduzindo uma nova leitura, ao mesmo tempo que reflectia na sua arquitectura a sua interpretação. Em 1944 sob o título Monumentality, publica este artigo na revista New Architecture and City Planning. Reinterpretar a monumentalidade passa por encontrar pontos de análise comuns entre abordagens e obras, bem como entre diferentes autores e épocas. Assim o objectivo é reinterpretar o conceito monumentalidade, tendo por hipóteses o trabalho produzido por Louis Kahn e a sua comparação com a obra de Hestnes Ferreira. (Alexandra Maria Barros Alves Chaves Silva Vidal Saraiva) Descrição: Revista arquitectura Lusíada. - ISSN 1647-9009. - N. 4 (1.º semestre 2013). - p. 191-197. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/11067/474 2013-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/11067/473 Título: Arquitectura e obra de arte em Carlo Scarpa Autor: Ferreira, Alcino; Vicente, Carlos Resumo: Carlo Scarpa, arquitecto, confunde-se com Veneza. Mas a síntese da sua existência reside em San Vito di Altivole no Complexo Monumental Brion, Tomba Brion. Aqui se explicita tudo o que antes, na sua arquitectura, era anunciado: a sua visão do mundo, a sua intimidade e a sua palavra. Três dimensões, uma única realidade. A percepção, a história e a expressão são três perspectivas para olhar a Tomba Brion, deflagração da autenticidade de um homem que para escrever desenhava. (Alcino Ferreira e Carlos Vicente) Descrição: Revista arquitectura Lusíada. - ISSN 1647-9009. - N. 4 (1.º semestre 2013). - p. 177-189. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/11067/473 2013-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/11067/472 Título: O sublime Autor: Serro, Luís Manuel Lourenço, 1953- Resumo: Para compreender o Romantismo, não só na sua expressão artística, mas também nas razões profundas da sua motivação, temos que analisar o sentimento do sublime como uma das grandes determinantes estéticas deste movimento. O Sub+Limen tal como a palavra indica, é o que está subjacente ao limite ou diz respeito à consciência de um limite interior. Ora o limite interior é inatingível porque o que é delimitado é infinito. Por isso a consciência da infinitude eleva o homem acima de uma mera manifestação dos fenómenos. Com efeito, na relação entre sujeito e objecto, o belo reside no objecto delimitado, é o resultado de uma finitude; o sublime reside no sujeito, pelo sentimento de aniquilação que a grandeza desproporcionada do objecto, lhe incute. É na transcendência deste aniquilamento que reside o sentimento de sublime. Este possui duas maneiras diferentes de se manifestar: - Através de um espaço infinito, ou de uma grandeza física que ultrapassa toda a compreensão racional “chamamos sublime ao que é absolutamente grande” é o sublime matemático; - Através de uma força criativa incontrolável e de gigantesca potência, que se manifesta sobretudo nas forças telúricas da natureza. Estamos no domínio do sublime dinâmico. Esta classificação feita por Kant manifesta-se em Arquitectura e escultura, mas é na pintura, na literatura, e na música que ela assume a consumação da sua expressão. Dada a extensão do tema que excede o limitado espaço deste artigo, apenas nos referimos, como exemplo de manifestação artística, à representação da paisagem romântica na pintura, como expressão do sublime matemático e dinâmico. (Luís Manuel Lourenço Serro) Descrição: Revista arquitectura Lusíada. - ISSN 1647-9009. - N. 4 (1.º semestre 2013). - p. 157-175. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/11067/472 2013-01-01T00:00:00Z